在小编上小学的时候，接受日本动画资讯的途径和现在有巨大的不同。看动画主要通过优酷、土豆上的盗版片源，漫画则是看盗版网站上的，至于一些相对冷门的动漫资讯，则要通过杂志——杂志则是由专业的编辑负责，筛选过的。或许正是因为最后落到读者眼中的东西都被筛选过，又或许因为那时候年龄小、见识少，亦或者真的是因为那些年的日漫太牛逼，总之小时候觉得所有日漫都很好看。
但是大概到了2009年左右，忽然无论是互联网还是杂志，都多了一项内容——每个季度的烂片。没错，每个季度都开始出现一言难尽或者干脆就是劣质的作品，持续地让习惯了《鲁路修》、《凉宫春日》和《天元突破》的观众们大跌眼镜。这一跌，就跌了十年——到了追番如此简单的现在，很多B站up主的一大业务就是挑出每个季度必然存在的烂片来”处刑”或者干脆就是”审丑”：我就是为了看到底还能多难看才来的。
经费肉眼可见的可怜、画面崩坏、剧情侮辱智商…… 有一些题材几乎就注定是烂片扎堆，比如前几年的异世界校园题材、最近的异世界冒险题材。曾经在我们眼中”优秀到无法接近”的日漫，在消去了距离感之后，仿佛从神变成了凡人。而几乎是同时的，国漫开始了非常艰难的起步，近些年也有了很多不错的作品，似乎有变化要开始发生。但是当有人问起：
“国漫什么时候才能崛起/王者归来/君临天下？”我还是不能够点头。也许从长期来看那一天是迟早会到来的，但如果设定为三五年的短期，这实在是不现实。
“你不是刚刚才说，日漫最近出很多烂片吗？这难道不就是’业界药丸’吗？”
很多人都会有这样的思维惯性。出烂作约等于没有能力做出好作品，约等于人才断层流失，约等于失去竞争力，四舍五入就是业界药丸，同时还会拿出当年庵野秀明的话来佐证。
可是仔细想想，这些每个季度必然出现的”烂片”，在国内其实有一个非常相似的”难兄难弟”。你点开一些知名文学网站的首页，把最有公信力的那个榜单去掉，剩下的满篇密密麻麻的文章标题——有多少篇最后能被作为ip改编、又能名垂千古？
题材趋同，质量不稳定，高产，深度缺失，但依然有人在写，有人在看，很多人借此维生……这就是产业链。没错，日本业界的作品其实非常像是网文里被批判的各种小白文，只不过它是轻小说改编的动画而已。
日本的业界也出现了和现在网剧改编很像的情况，一些年轻或者小型公司抢不到好的剧本，也没有能力改编好的剧本，手里的工作人员经验也不足，而自从一些像《刀剑神域》这样的轻小说改火了以后，就把目光盯上了轻改，但日本的轻小说甚至还不如国内的网文那样经历过市场的洗礼，很多原著本质就是——那些文学网站公信力榜单之外的那些密密麻麻的文章标题。毕竟轻改再怎么糟糕，也比做原创动画要保守一些，还有原著可以甩锅。
但是败也产业链，成也产业链。这么多的劣质动画反而说明了这样一件事：很多的动画行业人员在靠这个吃饭，这个行业要养活太多的人，反而到了无法保证质量的状态。而与此同时国内也有”无法保证质量”的事情发生，却比前者更令人忧心：《全职高手》动画第一季的时候，视美动画被指责用”兼用卡”，也就是在后续的动画中使用前面剧集的原画。
无法全部剧集都使用新的原画，从侧面反映出来视美动画的人手不足：视美已经是动画电视时代硕果仅存的2D动画公司，又有腾讯支撑，如果连视美都人手不足，其他公司的情况只会更糟糕；至于3D动画，哪吒的导演就曾经坦言过，必须去找不同的外包公司制作细节，因为每个公司能制作得好的部分都很有限……坦白来说就是，虽然中国的人口是日本的好几倍，但在这个行业里的”人才率”比日本业界差得太远。再加上国产动画尚未找到稳定的收入来源，这一点就更令人担心了……《白箱》里曾经描写过，日本的原画师可以在专门学校进行培训，而国内的动画原画培训不靠谱的太多，也没有这样的专门学校。
人力不足，经验也不足，还没有培养出稳定的市场，在靠着资本输血。留给国漫的成长空间不容乐观。即使每年都会出几部还不错的作品，离问”什么时候超越日漫”这样的问题，还差的太远。
