说到梅津泰臣，我想很多动画迷会为之津津乐道。他早在80年代《机动战士Z高达》的时候就参与了片头动画的分镜绘制，对于爆炸场面的绘制十分生动，个人风格浓郁，擅长处理动作镜头，并且逐渐摸索出了个人的一些特色，
90年代，他参与了不少OVA动画的制作，由于那些OVA动画内容很有针对性，并不需要太多的动作场面的描写，因此精彩的作画往往被动画迷们称作“过剩的表现”但却被一些作画厨们津津乐道。不过他的那些作品，也确实是实打实的“经费燃烧”的作画，让我们感受一下，30年前，那些OVA动画的作画魅力。
这扑面而来的火球，流畅的爆炸张数……
如此的爆炸画面的绘制，哪怕是2019年普通的轻改成本的电视动画里，根本没有这种程度的作画出现……也很少有画师会用心画好爆炸的场面，但是在那个年代兴起的OVA动画，也就是原创的动画影像，梅津泰臣尽显自己的实力……
不仅仅对爆炸本身的绘制非常到位，连爆炸后连带的碎石的描写也非常逼真细致
还有十分炫的飞车长镜头（由于图片大小限制被我剪短了）……
动作场面的设计也是毫不含糊……
梅津泰臣负责的片段画面流畅，视觉效果富有冲击力，令许多动画迷印象深刻。
当然，梅津泰臣并不是只活跃在90年代的那些OVA动画中，其实21世纪之后，一样活跃在电视动画的制作之中。
包括2014年，广受动画迷好评的作品《白箱》的片头动画中，梅津泰臣一样是参与了原画制作。
2016年《文豪野犬》的片尾动画，也有他参与的身影。
2018年的漫改动画《刻刻》，角色设计就是梅津泰臣，可以说是他的味道十分显著的作品。
能看到如此的动画鬼才活跃至今，真的是非常叫人欣喜，不过也开始叹息，这个缺乏新进人才进入业界的如今，等像梅津泰臣这样的“大佬”退了之后，我们是不是还能看到如此精湛的作品？至少在如今的那种OVA动画里（你懂的），根本没有90年代的，“过剩”的作画了，现在的都是实用主义，“我好了”，那那部OVA的目的，就达到了。
