提到今敏，很多人都会觉得很惋惜。今敏大师曾经被称为“日本动画界新一代的教父”，他的动画可以说是动画界的一个标杆。天马行空的脑洞和乱中求稳的逻辑思路，让前者欣慰感叹，后者望尘莫及。
他的《红辣椒》、《未麻的部屋》、《千年女y》都在国际上获得了动画大奖。除了优秀的剧情，其实动画制作的分镜手法也是使动画成名不可少的一部分。不少人看完今敏的分镜手稿，都感叹这不是一般人的脑洞能想出来的，包括很多导演大咖都会模仿今敏的手法。
看过以上三部动画的，都知道它们都有一个共同点，那就是主角全部是女生。对于今敏来说，女生角色更能表达出当时社会的不堪和丑陋。即使是《东京教父》，里边也不乏女角色的塑造。
但是对比起其他三部，《东京教父》的角色塑造和剧情逻辑就更加平常易懂。
今敏笔下的人物大多都有一个比较悲惨的身世。他擅于把人物“丑化”，讲述“现实”。《东京教父》的故事发生在平安夜。故事的主人公是三个流浪汉。
阿银本来是一家自行车店的店主，因为沉迷赌博，整天纸醉金迷，败光了家产，成为流浪汉；阿花是一个人y.a.o，从小就被家里抛弃，在今敏的笔下，阿花是特立独行的，夸张的长相，男作女声的形象，加上毫不遮掩的粗糙腿毛，无疑给了观众视觉冲击感，看一眼就忘不了；美由纪因为父亲送走了她的宠物猫，而一气之下拿刀伤了自己的父亲，沦落为流浪汉。
这三位主人公都有着常人没有的经历，虽然不常见，但是确确实实存在于社会中的经历。除此之外，还有同X恋酒吧老鸨、街头小混混等等，这些不同阶层的人，调整、推动者整个故事的发展，丰富了动画本身。
平安夜繁华的街头，三个无家可归的流浪汉见到了一个刚刚出生的婴儿“清子”。原本没有目标，过一日算一日的三人，总算是找到了一个还算目标的目标——“帮清子找到家人”。接下来，就是无数巧合编织成的故事。
这些故事如果放在现实中，这么多巧合只在一夜之间发生，你会觉得不可思议，但是在今敏笔下，故事流畅，你会觉得这些巧合就是浑然天成。救了轻生女子，正好是清儿的妈妈；坐地铁，正好遇到美由纪的爸爸；去医院，找到了自行车店主失散多年的女儿……在我看来，三个流浪汉和被遗弃的“清儿”之间就是相互救赎的关系。
在给清儿找亲人的同时，阿花找到了母爱的感觉，短暂的拥有了属于自己的孩子；阿银找到了自己的女儿，感受到了亲情的可贵，体验到了团圆的滋味；而美由纪认识到了自己的错误，理解了父亲对自己的爱。
今敏用《东京教父》这部动漫聚焦了社会底层的平民，向观众传递就算生活在社会底层的人，也有属于他们的亲情和幸福，这些人也有比其他人更加无私伟大的爱心，也许帮助别人的同时也是在向自己的命运伸出援手吧。
